Narrativa e Realidade (I)

Esse um dia talvez seja o título de uma obra minha. Talvez. Não sei. O fato é que tenho pensado muito a respeito das relações entre narrativa literária e construção do sentido da realidade. Tenho tido muitas ideias a respeito, ideias que anoto, que pondero, que guardo para retomar mais tarde. Ideias que geram outras ideias e que martelam na minha cabeça, retornando sempre, de forma reiterada e com intensidade crescente. Assim, ou se trata de um destino intelectual, ou de obsessão patológica. Ou bem podem ser as duas coisas. Vou tentar expressar, de modo ainda introdutório e fragmentário, o estado das minhas reflexões acerca desse tema, que ainda deve levar muito tempo e muita estruturação até que se torne maduro o bastante.

1. Assim como o século XVIII foi o século da lei, o XIX, da história, o XX, da linguagem, o século XXI será o século da literatura. Em todos os domínios do saber e da cultura, haverá uma guinada literária. (Esse é mais um palpite, quase uma profecia, do que exatamente uma reflexão)

2. A realidade tal como a percebemos é toda estruturada literariamente. Não podemos fazer outra coisa que não contar histórias sobre o que é (o fato), o que pode ser (a ficção) e o que deve ser (o ideal).

3. Uma teoria normativa é uma narrativa que corrige o curso de uma narrativa prévia, tomada como factual. Constata que a narrativa tomou certo curso, imagina um curso alternativo, suposto como melhor ou mais correto, e aponta sua preferibilidade ou obrigatoriedade.

4. O discurso das ciências nomológicas (que procuram descobrir leis) não foge à narrativa. Enunciar leis é enunciar as condições a que todas as narrativas estão inevitavelmente submetidas, ou, para ser mais preciso, as condições de possibilidade de narrativas plausíveis (ou condições de plausibilidade da construção narrativa).

5. Nomológico e idiográfico são ambos narrativos. O nomológico se ocupa das regras a que se devem submeter os eventos narrativos; o idiográfico, dos eventos narrativos que se submetem àquelas regras. Um se ocupa das regras do jogo, o outro dos lances do jogo. Um é uma sintaxe narrativa, o outro, uma semântica narrativa.

6. Nossas narrativas se submetem a modelos abstratos: os gêneros narrativos (comédia, tragédia, drama, romance etc.). Um gênero é uma estrutura capaz de ordenar e dar sentido a uma massa caótica de "dados": eventos, memórias, percepções, suposições, emoções e desejos. Sem estarem postos na forma de um gênero narrativo, os dados carecem de sentido.

7. Entre os dados e os gêneros, porém, é preciso um intermediário. Trata-se dos esquemas narrativos, conjuntos de paradigmas e regras através dos quais se transpõe dados para narrativas específicas. Os gêneros são unitários e fixos. Os esquemas narrativos são móveis e plurais.

8. Existe uma tensão entre dados e gêneros. A narrativa sofre a pressão dos dados, que se recusam a manter-se nos limites dos gêneros, e dos gêneros, que querem escravizar os dados. Ceder a uma pressão ou à outra é perder ou sentido ou realidade.

9. Dados comportam qualquer gênero. A escolha por estruturar os dados na forma de comédia, de drama, de tragédia, de sátira, de romance etc. cabe inteiramente ao poeta. Ele, no entanto, está sujeito as pressões de seus próprios objetivos e de seu próprio contexto. A escolha é livre, no sentido de que poderia (em tese) ser outra, mas é forçada, no sentido de que não poderia (de fato) ser outra.

10. Assumir o caráter literário da realidade não implica num "tudo pode, tudo vale". Pelo contrário, implica assumir as regras e os limites da narratividade literária como regras e limites da possibilidade de sentido, de conhecimento e de ação.

Essas são reflexas esparsas e confusas, uma teoria em estado embrionário. Não espero que entendam, nem que gostem, nem que comentem. Se quiserem, no entanto, emitir opiniões, fiquem à vontade.